Cajones De La Memoria

Lista de cuadros Lista de figuras Prefacio y agradecimientos Introducción Los retablos Sobre los protagonistas La organización del libro Parte I Los artistas, sus obras y sus historias Capítulo 1: De cómo los retablos se transformaron en objetos de arte popular Arrieros y sanmarcos Entre el indigenismo y la modernización: Leguía Proceso de modernización y la casi desaparición del arrieraje Alicia Bustamante y el movimiento indigenista Alicia Bustamante conoce a Joaquín López Antay Y aparecieron los retablos El nombre El mercado La forma Los diseños florales La técnica Firmas Arte popular y bellas artes: el Premio Nacional de Arte, 1975 Artistas populares Capítulo 2: Desplazamientos/(dis)locaciones Acerca de la migración Desplazamientos Alcamenca Una comunidad reinterpretada 86 Huamanga, Ayacucho Mostrando los dotes de una temprana actividad empresarial La vida cambia con la educación Ayacucho y la Universidad Nacional de San Cristóbal de Huamanga, 1970 Exhibición familiar en Ayacucho Lima Retablos con contenido social El mundo El poder trabaja de forma oblicua Capítulo 3: Los talleres y la producción de retablos (Re)producción cultural en los márgenes Talleres familiares Nuevos talleres de retablos División del trabajo Cómo se hacen los retablos La caja Las figuras Retablos en la era orgánica Capítulo 4: La vida social de los retablos Encontrando clientela «El consumo es bueno para pensar» De cómo la posición del retablista influye cuando se negocia con el intermediario Cuando el reconocimiento del artista popular importa Hibridez guiada: retablistas e intelectuales Produciendo arte Cuando se hacen «retablos especiales» Derechos de autor, réplicas e imitaciones Para cerrar la primera mitad del libro Parte II Representaciones de la memoria Un ejemplo: «Masa» Capítulo 5: Desde el interior: memorias locales de duelo y esperanza en los retablos de canciones y cuentos Las canciones «Flor de retama» «Hombre» y «Huamanguino» Los relatos «Pishtaco» «Los Condenados» Capítulo 6: Cuando en los retablos se representan los eventos (históricos) y las memorias del duelo Los eventos «No me destruyas» y «Ayacucho: ayer y hoy» «Mártires de Uchuraccay» El contexto El retablo «Cayara» Imágenes de duelo y género «Llanto y dolor de la mujer andina» Cuando la memoria se actúa, se realiza Capítulo 7: Cruzando las fronteras: discursos modernos en los retablos peruanos Narrativas de aquí y de allá Organizaciones no gubernamentales, desarrollo y retablos «Chungui en blanco y negro»: derechos humanos y pinturas Cruzando fronteras Primer ejemplo: los retablos del «Norte» Segundo ejemplo: «Las chicas Vargas» Tercer ejemplo: las calaveras aparecen en los retablos Memorias fragmentadas Capítulo 8: Sobre la memoria y los retablos La memoria y los retablos Cultura andina y fragmentos nacionales: «Mi Perú» «Mi Perú» Bibliografía

Ficha Técnica

• ISBN: 9789972429651
• Autor: María Eugenia Ulfe
• Editorial: Fondo Ed. Pontificia Uni. Católica del Perú
• Páginas: No especificado
• Encuadernación: Tapa Blanda
• Dimensiones: 170 x 240 mm