Pensar la gestión de las Artes Escénicas Guillermo Heras

Prólogo Paula Brusca De Giorgio………………………………………………………..7Prefacio Recordando (sin ira) Guillermo Heras …………………………………….9PRIMERA PARTE: Sobre la gestiónCuestiones de gestión …………………………………………………………………….17Producción, oficio, pensamiento: operación POP……………………………………21Del productor como creador……………………………………………………………..25Dime cómo produces y te diré cómo creas …………………………………………..29La compleja tarea de dirección de un festival de artes escénicas ……………….33Por una ética de la gestión cultural…………………………………………………….37Veinte reflexiones sobre la tarea del gestor teatral………………………………….45SEGUNDA PARTE: DebatesEl debate sobre el teatro público ……………………………………………………….51Los teatros públicos a debate……………………………………………………………59Circuitos escénicos: alternativas y estrategias ……………………………………….63La transversalidad en las artes escénicas. Formacióny praxis multidisciplinar……………………………………………………………………65MOVS 2012: pensamiento y acción en el terrenode las artes del movimiento ……………………………………………………………..73TERCERA PARTE: Mercado/industria/Estado/creaciónEl difícil equilibrio de la relaciónentre industrias culturales y artes escénicas …………………………………………77Mercado y creación escénica contemporánea……………………………………….89Después del MICA………………………………………………………………………….95¿Teatros para la política o política para los teatros?………………………………..99¿Ciudadanos o consumidores?………………………………………………………..101Tres años del funcionamiento del programa Iberescena …………………………109CUARTA PARTE: Promoción y nuevas tendenciasLa producción alternativa y los grupos de nuevas tendencias…………………..115Un proyecto de futuro para la renovación teatral en España:el Centro Nacional de Nuevas Tendencias Escénicas …………………………….119FORUM INTERCAMBIO TEATRO IBÉRICO (FITI) ……………………………………..123Consideraciones sobre un proyecto de sala teatral dedicadaa la dramaturgia española viva ………………………………………………………..127Apuntes sobre la necesidad de creación de una compañíade repertorio de teatro español contemporáneo …………………………………..133Apuntes para establecer un plan estratégico de la danza ……………………….137En torno a la creación del centro de dramaturgia contemporánea (CDC)…….147Resistencia ………………………………………………………………………………..153Muestra de teatro español de autores contemporáneos…………………………155QUINTA PARTE: CulturaContra la crisis: invertir en cultura…………………………………………………….159La berlusconización de la cultura europea actual………………………………….161El miedo escénico europeo a la crisis económica …………………………………167EPÁLOGO:Producciones Amigo Mío ……………………………………………………………….173El asesor cultural (pequeña pieza didáctica para teatro de cámara)…………..177