El banquete musical barroco y su interpretación según la Acéntica Sergio Gustavo Siminovich

IntroducciónPRIMERA PARTETema 1: La agógicaA. Criterios de catalogación1. Género2. Ritmo3. Melodía4. Textura5. Morfología6. Microfraseo7. Armonía8. Texto9. Ejercicios para atentar contra la monotoníaB. El campo instrumental (Concerto grosso)I movimientoII movimientoIII movimientoIV movimientoC. Praxis agógicaTema 2: Instrumentacióna. Sugerencias de autorb. Refuerzosc. Orgánicod. Bajo continuoe. Timbres instrumentalesf. Timbres vocalesg. Doblajes vocalesh. Densidad vocali. La percusiónTema 3: Ornamentacióna. Ejemplos de los grandes maestrosb. El testimonio de los tratados de épocac. Dos géneros suntuososd. Ejerciciose. Dos apéndices docentesf. Sociología de la OrnamentaciónTema 4: Heterofoníaa. Texturasb. Otros elementos compositivosc. Especificidad de los lenguajes instrumentalesd. MimetismoTema 5: ArticulaciónSEGUNDA PARTETema 6: Acéntica (poniendo el Acento en la música barroca)1. Algunas categorías de acentos2. Estructuras: consideraciones y recursos3. La armonía4. Morfología5. Agógica6. Articulación7. Fórmulas acénticas sugeridas por otra variable: la altura8. Las funciones rítmicas9. Decisiones debidas al texto10. Comparaciones endógenas11. Préstamos exógenos12. Diferentes versiones de un mismo texto13. Fraseo vocal versus fraseo instrumental14. Fraseo SOLO instrumental15. Música vocal sin texto16. Recursos instrumentales para reforzar los acentos17. Situaciones acénticas excepcionales o poco frecuentes18. El Messiah de Haendel19. Conclusiones acénticasAPÉNDICES (refinando el menú)1. Semántica y metalingÁ¼ística2. Pellizcos emocionales (Piel de gallina)3. A la sazón4. Coda (apuntes para una Fenomenología)Bibliografía