Bergman ZATONYI/Marta ZATONYI

Hay una obra inmensa, compleja, abismal, polifacética: se trata dela filmografía de Ingmar Bergman. De todos estos atributos me quedocon el último: obra polifacética. La diversidad de caras suele pensarsecomo orientaciones distintas y hasta asimilarse a una cierta dispersióndel sentido. Recusa estas atribuciones la imagen del poliedro, que le esdirecta y certeramente asociada. Hay entonces, una entidad que justificay explica las múltiples caras, a la vez que las requiere para su existencia.Es el cuerpo tridimensional, es su ordenamiento esencial, son susleyes de organización las que habilitan las superficies que lo constituyeny lo encubren.Hay una tarea difícil, exigente, necesariamente conjetural: se tratade entender y exponer ese poliedro latente, sus leyes y principios, su bellezay hasta la imposibilidad de conocer todos sus infinitos puntos. Elresultado de esa tarea es el texto de Marta Zátonyi.El título del libro Bergman, el guardián de la nada y el epígrafeelegido Lo más importante, lo más importante, no lo entiendo. Todavíano lo sé frase de Lukács planteada en la inminencia de la muerte, nosseñalan la exigencia de atender a aquello que no puede resolverse perotampoco olvidarse.Otro hombre del norte europeo, SÁ¶ren Kierkegaard, había puesto sobrela mesa de manera inquietante la problemática filosófica de la nada.Recogiendo, transformando y también refutando ese enfoque Bergmanconstruye su cine.El sabor de la angustia estará siempre en el fondo de sus películas.Pero, según nos enseña bien Zátonyi, Bergman le dará pelea, la rodeará,la matizará con los gritos furibundos del dolor y el placer, con los silenciosdel rechazo y la revuelta.No hay complacencia con la nada, no hay transacción, no hay apocamiento,porque la nada no es poco, no es negociable ni es gozable.Todo eso que está en el fondo lo deja traslucir el texto de Marta Zátonyi.El cine de Bergman en cierto sentido es inescrutable, fluye en aguasdensas, y el trabajo de este libro consiste en remover esas aguas con complejosy sabios movimientos para que ese fondo se pueda vislumbrar. Nosdeja la tarea de saber mirar porque nos posibilita una mirada renovadacapaz de alumbrar sin menoscabar, capaz de indicar sin imponer.No puedo evitar hacer un señalamiento puntual: las dos obras detalladamenteestudiadas, fueron seleccionadas con precisión aleccionadoray, para ir a lo más importante, que su análisis es vibrante y ejemplar.El sentido de este prólogo no es anticipar el libro, quiero decir queno se trata de una recorrida ligera sobre sus aposentos como hace unguía de turismo. No lo es porque resultaría muy difícil pero sobre todoporque se perdería el encanto de su descubrimiento. Tampoco es unallave para abrir las puertas, porque la obra no está sellada, no requiere decerrojos o claves, requiere de una comprensión cuidadosa y dispuesta alo complejo y lo inesperado. Este prólogo es el intento de quien ha recorridolas líneas y vuelve lleno de emoción para decir que vale la pena esaesforzada inmersión.Las palabras de Marta Zátonyi preparan para una experiencia crucial:volver a ver el cine de Bergman desde las dimensiones que develanesas palabras.