Armonía: análisis morfológico y sintáctico Fausto Roca Vidal

PRÓLOGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 PARTE I MORFOLOGÍA Y SINTAXIS DE LA ARMONÍA 1. CONCEPTO DE ARMONÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Definiciones de armonía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 El análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Tipos de análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Análisis morfológico y análisis sintáctico de la armonía . . . . . . 31 Textura musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Análisis e identificación de intervalos . . . . . . . . . . . . . . . 41 2. SISTEMAS DE ORGANIZACIÓN SONORA . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 Identificación de la tonalidad u otros sistemas . . . . . . . . . . . 62 Identificación de los grados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Análisis de las escalas e identificación de los modos . . . . . . . . 65 Tetracordos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 3. ANÁLISIS MORFOLÓGICO DE LOS ACORDES . . . . . . . . . . . . . . . . 79 Concepto y definición de acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 Tipos de acordes según el número de notas distintas que los componen . 80 Especies genéricas de los acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 Nota fundamental del acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85 Nombre absoluto del acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 Acordes base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 Cifrado de acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 Identificación de octavas de las notas del acorde . . . . . . . . . . 91 Identificación de la fundamental de un acorde en todas las octavas . . 94 Duplicaciones de las notas de un acorde . . . . . . . . . . . . . . . 95 Textura del acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 Nombre completo de un acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 Inversiones de acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 Análisis interválico de acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 Abreviaturas empleadas en el análisis morfológico de los acordes . . . 111 Especies absolutas de los acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 Acordes relativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Acordes enarmónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 Clasificación de los acordes base según los niveles de consonancia/disonancia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Acordes consonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 Acordes semidisonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 Acordes disonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 Acordes muy disonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138 Acordes superdisonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141 Acordes hiperdisonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147 Acordes megadisonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150 Acordes gigadisonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152 Acordes máximo disonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152 4. ANÁLISIS SINTÁCTICO DE LA ARMONÍA . . . . . . . . . . . . . . . . 157 Concepto de sintaxis de la Armonía . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157 Abreviaturas empleadas en el análisis armónico . . . . . . . . . . . . 158 Oraciones armónicas y sus partes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 Partes de la oración armónica simple . . . . . . . . . . . . . . . . . 169 Oración armónica compuesta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190 Diversidad de funciones de los grados de los acordes . . . . . . . . . 195 Grados armónicos de la tonalidad principal o de otro sistema sonoro . 196 Alteración de los grados armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198 Grados armónicos en la modulación u otros cambios de sistema sonoro . 200 Grados armónicos relativos entre acordes . . . . . . . . . . . . . . . 201 Grados armónicos y grados melódicos. . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 Análisis interválico del movimiento melódico que forman las voces de los acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206 Función de los acordes: principales y secundarios . . . . . . . . . . 208 Análisis sintáctico y análisis morfológico . . . . . . . . . . . . . . 209 Enlaces entre acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211 Formas abreviadas de cifrado de acordes y de grados armónicos . . . . 214 Acordes propios y acordes característicos . . . . . . . . . . . . . . 216 Cadencias armónicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219 Subordinación armónica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231 Sucesión de acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232 Subordinación armónica por secuencia . . . . . . . . . . . . . . . . . 232 Subordinación armónica por progresión . . . . . . . . . . . . . . . . 237 Subordinación armónica por transporte . . . . . . . . . . . . . . . . 242 Subordinación armónica por variación del modo . . . . . . . . . . . . 247 Subordinación armónica por variación del nombre de los acordes . . . . 252 Subordinación armónica por variación de la especie de los acordes . . 258 Subordinación armónica por variación en el orden del cifrado de los acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263 Subordinación armónica por variación del ritmo de los acordes. . . . . 267 Subordinación armónica por ampliación . . . . . . . . . . . . . . . . 273 Subordinación armónica por reducción . . . . . . . . . . . . . . . . . 273 Tonalidades y escalas relativas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276 Sinalefa armónica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290 PARTE II ANÁLISIS DE OBRAS 5. CRITERIOS GENERALES DE ANÁLISIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295 Resumen general de abreviaturas y siglas . . . . . . . . . . . . . . . 295 Análisis de música realizada a dos voces . . . . . . . . . . . . . . . 301 Análisis de música polifónica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302 Análisis de melodía acompañada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303 Análisis de música con texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303 Análisis de música no tonal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304 Conclusiones del análisis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304 Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . 305 Análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306 Análisis melódico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309 6. CONGAUDEANT CATHOLICI. Codex Calixtinus . . . . . . . . . . . . . . 313 Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . 319 Esquema general de la forma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319 Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . 320 Tonalidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320 Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321 Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia- disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . 321 Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . 328 Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . 331 Resumen y análisis de las cesuras armónicas . . . . . . . . . . . . 332 Resumen y análisis de los motivos armónicos . . . . . . . . . . . . 333 Resumen y análisis de los incisos armónicos . . . . . . . . . . . . 334 Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . 335 Conclusiones del análisis melódico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336 Análisis rítmico-melódico de la primera voz . . . . . . . . . . . . 336 Resumen y análisis de los motivos melódicos . . . . . . . . . . . . 338 Resumen y análisis de los incisos melódicos . . . . . . . . . . . . 339 Resumen y análisis de las oraciones melódicas . . . . . . . . . . . 339 7. SEDERUNT PRINCIPES. Perotin (fragmento) . . . . . . . . . . . . . . 341 Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . 346 Esquema general de la forma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346 Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . 347 Tonalidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348 Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348 Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia-disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . . 348 Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . 352 Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . 355 Resumen y análisis de los incisos armónicos . . . . . . . . . . . 355 Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . 356 Conclusiones del análisis melódico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356 Resumen y análisis de los motivos melódicos . . . . . . . . . . . 356 Resumen y análisis de los incisos melódicos . . . . . . . . . . . 358 Resumen y análisis de las oraciones melódicas . . . . . . . . . . 361 8. MORO LASSO AL MIO DUOLO. Gesualdo . . . . . . . . . . . . . . . . 363 Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . 376 Esquema general de la forma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376 Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . 377 Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377 Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381 Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia-disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . . 381 Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . 403 Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . 410 Resumen y análisis de los motivos armónicos . . . . . . . . . . . . 413 Resumen y análisis de los incisos armónicos . . . . . . . . . . . . 419 Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . 421 9. ALÉGRATE, OH ALMA MÍA. Bach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423 Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . 430 Esquema general de la forma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 430 Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . 431 Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431 Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433 Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia-disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . . 433 Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . 444 Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . 448 Resumen y análisis de los motivos armónicos . . . . . . . . . . . . 449 Resumen y análisis de los incisos armónicos . . . . . . . . . . . . 450 Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . 451 Conclusiones del análisis melódico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451 Análisis rítmico-melódico de la primera voz . . . . . . . . . . . . . 451 Resumen y análisis de los motivos melódicos . . . . . . . . . . . . 451 Resumen y análisis de los incisos melódicos . . . . . . . . . . . . 452 Resumen y análisis de las oraciones melódicas . . . . . . . . . . . 453 Análisis rítmico-melódico de la segunda voz . . . . . . . . . . . . . 455 Resumen y análisis de los motivos melódicos . . . . . . . . . . . . 455 Resumen y análisis de los incisos melódicos . . . . . . . . . . . . 456 Resumen y análisis de las oraciones melódicas . . . . . . . . . . . 457 Análisis rítmico-melódico de la tercera voz . . . . . . . . . . . . . 458 Resumen y análisis de los motivos melódicos . . . . . . . . . . . . 458 Resumen y análisis de los incisos melódicos . . . . . . . . . . . . 460 Resumen y análisis de las oraciones melódicas . . . . . . . . . . . 460 Análisis rítmico-melódico de la cuarta voz . . . . . . . . . . . . . . 461 Resumen y análisis de los motivos melódicos . . . . . . . . . . . . 461 Resumen y análisis de los incisos melódicos . . . . . . . . . . . . 463 Resumen y análisis de las oraciones melódicas . . . . . . . . . . . 463 10. SINFONÍA 9 BWV 795. Bach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465 Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . 484 Esquema general de la forma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484 Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . 485 Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 486 Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498 Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia- disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . 498 Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . 543 Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . 552 Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . 553 11. PRELUDIO 4 EN MI MENOR, OP 28. Chopin . . . . . . . . . . . . . . 555 Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . 564 Esquema general de la forma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 564 Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . 565 Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 566 Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . 568 Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia-disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . 568 Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . 578 Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . 583 Resumen y análisis de los motivos armónicos . . . . . . . . . . . . 584 Resumen y análisis de los incisos armónicos . . . . . . . . . . . . 585 Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . 586 Conclusiones del análisis melódico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 587 Resumen y análisis de los motivos . . . . . . . . . . . . . . . . . 587 Resumen y análisis de los incisos . . . . . . . . . . . . . . . . . 589 Resumen y análisis de las oraciones . . . . . . . . . . . . . . . . 589 12. PRELUDIO DE TRISTAN UND ISOLDE. Wagner (frag.) . . . . . . . . . . 591 Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . 604 Esquema general de la forma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 604 Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . 605 Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605 Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 611 Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia-disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . 611 Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . 638 Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . 645 Resumen y análisis de los motivos armónicos . . . . . . . . . . . . 648 Resumen y análisis de los incisos armónicos . . . . . . . . . . . . 649 Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . 649 Conclusiones del análisis melódico . . . . . . . . . . . . . . . . . 652 13. SCHLAFEND TRÄGT MAN MICH Nº 2. VIER LIEDER, OP 2. Berg . . . . . . 655 Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . 662 Esquema general de la forma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 662 Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . 662 Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 663 Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 665 Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia-disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . 665 Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . 688 Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . 695 Resumen y análisis de los motivos armónicos . . . . . . . . . . . . 696 Resumen y análisis de los incisos armónicos . . . . . . . . . . . . 698 Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . 699 Conclusiones del análisis melódico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 700 Resumen y análisis de los incisos . . . . . . . . . . . . . . . . . 701 Resumen y análisis de las oraciones . . . . . . . . . . . . . . . . 701 14. LA CATHÉDRALE ENGLOUTIE. Debussy . . . . . . . . . . . . . . . . . 705 Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . 728 Esquema general de la forma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 728 Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . 729 Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 731 Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 734 Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia-disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . 734 Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . 759 Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . 764 Resumen de los motivos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 768 Resumen de los incisos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 770 Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . 771 15. FUGA PRIMA EN DO. LUDUS TONALIS. Hindemith . . . . . . . . . . . . 775 Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . 788 Esquema general de la forma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 788 Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . 791 Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 792 Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 796 Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia-disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . 796 Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . 842 Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . 852 Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . 856 BIBLIOGRAFÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 859

Ficha Técnica

• ISBN: 9788494586408
• Autor: Fausto Roca Vidal
• Editorial: Editorial Edimúsica PA
• Páginas: No especificado
• Encuadernación: Tapa Dura
• Dimensiones: 148 x 210 mm